第(2/3)页

    工匠们为了达到某种特殊的效果，以及产生特殊的色彩，经过对各种金属矿料比例的调配，在这些釉色的基础上，又成功地烧制出了褐红、橙黄、淡青、翠绿、深绿、天蓝、赫色、茄紫等色彩。

    而这些釉彩之间相互流淌交融，就创造了唐三彩艺术辉煌华丽的时代风格。

    当然，这些说起来很简单，但是怎么调配釉色，又是在怎么样的窑温之下烧成，还是很需要经验的。

    比如什么样的釉色互相交融，才能得到最好的效果？

    我们都知道，两种颜色融合,    就会形成新的颜色。

    这多变、复杂的颜色,    在釉料交融、流淌的过程当中,    也会形成这种变色效果。

    在这里，经验就很重要，也最能体现出交错、间错的釉色，最终会形成什么样的独特彩陶。

    最终烧制出成品，就有原色、有复色、有兼色。

    而在这个时刻，你才能真正知道，交错、间错的釉料，最终会形成什么样的复色，最终有兼具什么样的颜色。

    这才是三彩陶器最精彩的一面，因为在出窑之前，任何一件作品，最终会烧制成什么样，谁也不能说清楚。

    这就是釉色多，最终产生的效果，而就因为釉色多，施釉也不简单。

    唐三彩的施釉方法，常用的有两种，即分区施釉法和点彩施釉法。

    分区施釉法是在不同部位涂上不同的釉色，几种釉色同施在一件器物上，釉色之间的组合和交融会产生一种全新的效果。

    点彩施釉法，是用毛笔在器物的一些部位，点上大小一致或不一致、或点状、或块状的点，或带状线条。

    有的排列整齐，有的自然随意。

    经过高温熔融，釉彩的流串和交融，形成奇幻的画面。

    这样的画面，虚虚实实，斑斑驳驳，如晚霞，如梦境，形成一种自然天成的美术风格。

    而做到了这种境界，一件件唐三彩的制作，也只是差不多完成了百分之九十，最后的关键一步，就是入窑烧制。

    当然，因为烧制条件跟瓷器不同，所以一窑之中，只能全是唐三彩，毕竟这个烧制的温度太低。

    所以，第一批次入窑，陈文哲就制作了一大批唐三彩。
    第(2/3)页