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    特别是哥窑的百圾碎技术，其能达到的特点，实在是太明显了。

    像是金丝铁线、紫口铁足，这些你要不懂哥窑，肯定做不出来。

    第四层纹饰，是典型的乾隆官窑青花缠枝花卉，上面所用的青花，发色青翠，沉着稳定，层次清晰。

    在第四层纹饰的左右两侧，也就是瓶颈部位，分别装饰有金彩夔龙纹双耳。

    夔龙纹双耳是仿汉代玉器造型，精工细作工艺精湛。

    第五层装饰一道松石绿釉，这同样又是一层仿生瓷。

    它是以松石绿釉和开片纹相结合，模仿天然绿松石的颜色和铁线，惟妙惟肖。

    而到了瓷母的第六层，就变得有点难度了，此时的纹饰叫作仿钧釉，也叫作窑变釉。

    钧窑和哥窑一样，同并列为古代五大名窑之一。

    钧窑最大的特点就是窑变，所谓入窑一色，出窑万彩，有时候可不是特指一种瓷器，而是很多精品瓷器之上，都有这种特性。

    如果是在仿制建盏之前，遇到这样的工艺，陈文哲肯定就避开不提了。

    可现在，他却有了点信心。

    窑变，入窑一色，出窑万彩，他也有把握玩出花来。

    到了这个时候，才是前五层，这就涉及到多少种工艺了？

    最简单的青花、绿釉，稍微难点的是铜胎掐丝珐琅，特别是其上的纹饰装饰，这可是“洋彩绿地缠枝花卉”。

    这又是一种陈文哲没有玩过的釉色，需要好好研究一下。

    其他的工艺，如粉彩扎道、仿生瓷、钧窑、哥窑，这些都是比较有难度的。

    幸亏不少工艺陈文哲之前都做过，而且还能做到最好。

    要不然，谁敢想着仿制一件瓷母？

    而这还只是前面五分之一的装饰、工艺，下面还有十层呢！


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