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    所以柴窑制作难度很高，非常稀缺。

    但是，柴窑瓷器很润。

    因为柴窑用的是松木，燃烧时会产生松油，松油会沁入胎体，形成特有的釉面。

    这样的后果，就是如同玉一般温润，把玩历久古朴，是一个“有温度的玩物”。

    而这一切的接触，都在柴窑和看火的工艺之上。

    看火人，也就是把桩师傅，很吃经验。

    这个一般人要想得到足够的经验，肯定需要长时间的摸索、实践。

    但是陈文哲不需要，所以他才会选择在烧窑这门技术上，进行突破。

    能把这一门手艺做好，应该还会带动他的所有技能，全都向前突破一大波。

    所以，最近在学习制瓷的时候，最后一步入窑烧制，他也不会落下。

    每次在梦中进行沉浸式体验，他都会正目不转睛地盯着窑门的火。

    他会一个接一个的，不断往窑口的地方添置柴火。

    而“看火”，就是在柴窑烧制阶段，最关键的事。

    一般这种人，都是柴窑烧制的总工程师。

    就是因为把桩师傅，掌握着一窑瓷器的烧制撑爆。

    所以，制瓷业当中，制作瓷器很重要，但是烧制瓷器更重要。

    因为你手中制作的再好，如果烧不好，那也白搭。

    就说大型瓷器，往往一件瓷器手工操作都是几个月、半年，甚至是一年才能做好一件器胚。

    在烧制之时，往往会好几次入窑烧制。

    而只要其中有一次出现问题，这一件你耗费几个月时间做出来的心血之作，就只能废弃。

    这就是烧窑技术的重要性，而到了现在，居然还有人不重视这门技术。

    陈文哲了解过景镇那边的情况，发现很多把桩师傅，只是想把这门手艺传承下去都有点困难。

    到了现在，这种手艺也只能依靠家族传承。

    父传子，子传孙，这样的传承有很大的缺陷，但是，不这么做，就很难传承下去。

    因为烧窑，可不止是看火，这可真是一个苦力活，一般人都不愿意做。

    甚至是一些把桩师傅，都不愿意自己的子孙做这种事情。
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