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    无论是色彩，还是花纹图桉，都比以前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和澹雅。

    在此基础上，引入了珐琅彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加珐琅彩的新工艺。

    斗彩瓷也在原有的红、黄、绿、紫、赭色之外，又增添了粉红、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水绿等多种颜色，更显美丽娇艳。

    以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩，釉下青花勾线，釉上填绘各种色彩。

    这种工艺的作品，均填彩准确，不出边线。

    且追求色彩的变化，在一朵花内，填以紫红黄绿青等多种色彩，而且制作工艺已经相当成熟。

    像是雍正斗彩云龙纹天球瓶、雍正斗彩开光折枝莲纹盖罐、雍正斗彩花卉纹烛台、雍正斗彩加粉彩云龙纹双耳瓶等，都是其中的精品。

    在这里需要特别提一下，在做粉彩的时候，陈文哲还特意做了一件雍正粉彩博古图绣墩。

    这一件器型比较特殊，陈文哲之前从来没有做过，所以就先做了它。

    雍正粉彩，十分鼎盛，好的作品自然很多。

    像是雍正时期的粉彩雉鸡牡丹纹盘，也是很出名的。

    这一件的纹饰，就比较符合现在陈文哲的计划，里面牡丹纹。

    粉彩雉鸡牡丹纹盘，盘内底绘雉鸡牡丹纹，衬以洞石、玉兰、菊花纹。

    此盘的装饰风格，接近清康熙时期的粉彩瓷器。

    尤其是口沿处的一周锦地开光，和图桉充满盘心的装饰方法，在康熙时期的粉彩器物中很常见。

    由此推断，这件器物应是雍正早期的作品。

    在装饰上运用雉鸡、牡丹、洞石等，寓意“吉祥富贵”和“长寿富贵”。

    这种借物寓意的装饰手法，在清代瓷器上很流行。

    而为什么能流行？还不是做出来的效果更加漂亮？

    寓意好，还更加漂亮，自然要多做。


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