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    烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。

    由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且高低不平。

    元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。

    个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美，只是为数不多罢了。

    钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代彷钧品生产已经达到了宋钧水平。

    多数胎质明显粗松，胎壁较厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接边沿不整齐，釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见。

    蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别，并流行大型器。

    碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取胜外，常有贴花装饰。

    钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主。

    当然，灰中又分浅、深二种。

    另外又有灰白色、澹黄色。

    前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。

    灰白色和澹黄色胎质较粗松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。

    钧瓷有两种釉，暗釉和亮釉。

    亮釉钧器釉质较粗糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕眼，内多鱼子纹，外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉。

    南宋后至元代，此种钧器较多见。

    宋钧“窑变“特征，是出于釉药中活动性配方，且与窑炉结构关系密切。

    又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料。

    初次之外，还有窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。

    否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局。

    这些才是烧制钧窑的经验，只要研究名表了这些要素，加上结合现代研究钧窑的科学成就，真正要彷烧出北宋钧窑，也应该不难。

    对于这种古代名窑，陈文哲已经十分了解。

    特别是要恢复古代名窑的技术，他更是有经验。

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