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    不同大师的作品风格，烧制工艺，学术造就都会对作品的收藏价值造成直接影响。

    钧瓷，除了大师出品是好东西之外，其实最主要的还是需要意外。

    窑变，还是要看脸。

    比如现在，就有一件跟钧瓷相关的故事。

    这个故事的原型，是讲的是某个钧瓷窑口的镇馆之宝“蟠龙瓶”。

    当时烧制出来之后，本来要砸掉，可是后来却给多少钱都不卖，而且还被央视多个节目拜访。

    其实这件镇馆之宝，在刚出窑的时候，因为有瑕疵差点被砸掉。

    因为这件展馆之宝，从严格的意义上来说是一件残次品。

    钧窑的窑口，一般开窑遇到残次品，就会直接砸掉，不让残次品流出到市场上。

    一件完美的钧瓷作品，首先要器型端庄大气，釉面光洁不能出现残次问题。

    但是这个残次和瑕疵以及微瑕，大家一定要区分开，因为钧瓷的重点是在于窑变变化。

    很难找到一模一样的作品，所以很多藏家对于钧瓷的烧成，是具有更大的包容性。

    这件蟠龙瓶非常漂亮，是澹雅胭脂红，红色兔毫丝丝绕绕，遍布蟠龙瓶全身。

    但是，它有个致命的缺点，就是开头讲的那个残次问题。

    蟠龙瓶身，有几个鼓起的气泡。

    其实这个气泡如果在釉下，不突出，釉泡不破，这是怎么也正常不过的现象。

    但这个釉泡好巧不巧，刚好就出现在釉的表面，它有着明显的突兀感。

    按照钧瓷的检验标准，这样的品相是要砸碎直接扔进窑魂池。

    几个窑工看了也是十分惋惜，正在准备扔到一边的时候，旁边有一个神都来的顾客，看上了这件蟠龙瓶。

    他说几个气泡很独特，恰巧在盘龙身上，看起来很像是刚出生的小龙一样。

    几个窑工凑到面前一看，还真是有点像。

    再加上气泡的位置，刚好带有几丝胭脂红的窑变，看起来就更加形象起来了。

    就这样这个蟠龙瓶，就被保存了下来。

    因为它的残次问题，却大大增加了这件作品的艺术价值。

    也就因为它的残次问题，反而成变成了独一无二的孤品。
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